云岚十说【四】青山人家隐

在江南，粉墙黛瓦就是故乡

黑与白，这是中国建筑的独有之美

云岚之美，在于莫干山之美

在于果岭之上的珍贵

也离不开粉墙黛瓦的素雅美学

观云小镇实景

何谓“粉墙黛瓦”？

粉，面粉也，洁白如雪。黛，青黑色的颜料，古代女子用来画眉。

粉墙黛瓦，即洁白的墙，黑色的瓦。粉墙黛瓦是苏州园林建筑、江南水乡小镇的典型建筑意象，以至于成为江南建筑的象征，也成为江南人关于理想人居的精神图腾。

粉墙黛瓦建筑色彩风格形成的原因有许多种说法，其一是经济条件难以承担粉饰建筑外观的重担；其二是统治阶层的严格规定，导致所选颜色范围缩小；其三是江南道教盛行，黑白为正色。

而建筑色彩其实更多是适应环境的一种结果。陕西黄土高原的窑洞、山东沂蒙的石头房，都是如此。在江南水乡，粉墙黛瓦的建筑风格尤其明显，粉墙与黛瓦相互辉映，形成了迷人的水墨画。

黑与白，可以追溯中国哲学的源头

老子曰：“知其白，守其黑，为天下式。”

黑与白，是中国哲学、文化的起源和底色。

在太极阴阳图内，白色是阳，黑色是阴

在光影的变换里，白色是光，黑色是影

在水墨的写意中，白色是水，黑色是墨

在围棋的对弈中，黑白双方是对手，又是朋友

而在建筑的底色上，白色是粉墙，黑色是黛瓦

观云小镇实景

中国的素雅美学

大音希声，大象无形

淡到优质，美到无暇

国人崇尚素雅的美学

水墨画的较高境界，不在于笔墨勾勒之间，而在于大片的留白。

宣纸上聊聊数笔丹青之外，留白处烟霞浩渺，江水深深，给予了我们无穷的遐想。

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南宋画家马远有一幅《苇岸泊舟》，以寥寥淡染几笔远山，近处一叶孤舟，几片苇草，水岸在即。白衣人蜷缩在小舟上，凝望着远处的半壁山水。全画无多着墨，大幅度地留白。

粉墙黛瓦就如同水墨画，便如画家笔下的水墨，一白一黑，一虚一实，一疏一密，一参一差，以虚衬实，虚实相生。它区别于辉煌灿烂的皇家宫殿和枯黄静谧的僧人寺庙，以白墙为纸，用黛瓦做墨，将生活入画。

雅墙，让自然更鲜明

淡雅的色彩，黑与白之间的衬托，在自然之中更加鲜明。

郁达夫写诸暨五泄古村，“青山隐隐，人家点点”，就像吴冠中笔下的江南画卷。

粉墙如纸，前面一花一木都如画，墙上漏窗就是天然图画。

因为粉墙的明净素雅，让每一瞬间的光影，四季的色彩都更为鲜明生动。

大素大雅就是中国美学，是一种自觉自悟的朴素美学。其所呈现的留白，并非空无一物，而是灵气往来的流动之处。

是白墙前的一株梅花，是夜晚树投在白墙上的影子，是雪覆盖在屋顶，露出几笔淡淡的“墨”。

花映在窗前，雨打在瓦片上，这也就许是古人的智慧，让一个人设的自然照亮我们希望的自然。

当粉墙黛瓦遇见云岚

蓝城的每一处中式小院，风靡所在城市的无数人的内心。在不断研读中国传统建筑尤其是江南园林建筑美学之后，并在适合当代生活需求上不断探索，让江南人心中的江南诗意栖居回归，这或许是蓝城中式小院风靡内心的秘密磁力。

观云小镇实景

作为蓝城中式建筑的一个新范本，备受瞩目的观云小镇坡地合院“云岚阁”，汇集蓝城多年来在中式建筑上的智慧，并以敬畏和珍惜之心，在莫干山麓、果岭深处，意在打造一处能真正映照内心诗意需求的院落作品。

观云小镇实景

云岚，居于坡地上，瞰无边果岭，集中式建筑之美于一身。邀清风明月入怀，请春夏秋冬悦目，让粉墙黛瓦的人居记忆重返现实。

观云小镇实景

微风轻轻吹过，拂动树叶。而从窗中漏出的阳光、月光或灯光，将生活的一切映衬在墙面上。此刻，动和静、光和影，忽明忽暗，流动在这清逸素雅的粉墙黛瓦间，成为了一种瞬息万变的美。光影交错间，成为生活的艺术家。

观云小镇效果图

冬天，大片大片的雪花从空中落下，覆盖了整个云岚，远远望去，白墙已经和雪融为一体，只剩下青黑色的瓦片和远处的青山依旧闪烁着光，诉说着这个洁白世界下的人情温暖。

莫干山观云小镇云岚阁效果图

粉墙黛瓦间

云岚醉流年

莫干山观云小镇“云岚阁”

建筑面积约175～295m²

愿君如院以偿

400-032-4608 转 195654

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